《pistols》剧情简介
环境越危险女子的美貌便会成为一种负累现在众人皆知郡主美貌皇帝再怎么糊弄也不会找一个太看不过眼的带去给魔尊所以街上的那群年轻女子人人自危全都使劲把自己往不好看里折腾越不起眼...是吧柳灵珊姚星虽然差点被这一番动作惊呆但还是很执着地维持着阵法,刘勇偷偷挣脱不得心知不妙：你以为现在走了便可以高枕无忧不要啊云闲似乎被威胁到了连连...
有没有结局是我的事跟你的嘴皮子没关系还有你知道你现在这个行为是什么吗人奸云闲看向他上下扫视一番皱眉道：不过你那泔水草怎么还没吃还是半步元婴你拿什么跟我打啊...
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黎明不是张国荣
鳴弟
睡前短片一则年轻的秃瓢徐峥 虽然秃瓢 五官还是真帅啊 虽然他说自己不是个什么“好人”但也演出了上海男人的那种关照家里人的细腻给弟弟擦脚 “盗取”给老妈动手术的那种家庭责任（是啊pistols除了亲人还要对谁有责任呢）难怪剧里美人黄奕喜欢他
鹦鹉螺
在濒临绝望的最后一刻你所重申的唯一爱意竟都没有挽回一丝柔情而上一秒还信誓旦旦的说要同你远走高飞的人下一秒竟也没再回头看你一眼这真是个荒诞而悲凉的故事另外那啥咱下回要是再抢银行什么的能不能稍微有点计划呀
黄金薯 条
仍然专注于一种纤细和敏感的日本式的感知力小津的剧本思路是以家庭为承载呈现囊括邻里在内的美好人情关系虽然这种人情有其固定模式(心理学上来讲pistols是父母和孩子的依恋关系)但无关主体性在结构中的剖析 在美好而固定的关系中会因为生活本身的变动给予关系的变动这个变动是时间化的同时基于日本美学原则也是细微的于是从细微处如何感知时间的流逝就是小津的美学追求——空镜镜头的动静相和情景相依等在细微处撬动原先的固定关系 当然zz视角而言对小津时间的微变是保守心态的面对进步世界的犹豫和感怀但永远都存在
