《日本在南京的电影》剧情简介
柳絮从野马上跳下那匹马瞬间撅着蹄子跑得无影无踪你厉害柳世技不如人没什么好说的云闲这才发现此人似乎对身外之物更不讲究和大师兄不同大师兄虽然并不在意...我本只想简简单单地拿一个魁首云闲感叹道：为什么非要给我这种惊艳众人的机会啊我很低调的山峰之上的魁首终于吸足了战场上这最后一点血气瞬间铮鸣而起血光铺天...
小姐我也不想的公狐狸哭得好生心碎可祖宗就是这样教我的要柔要媚一时半会我也改不过来呀还找借口刘小姐大发雷霆：你祖宗是公的母的你也要考虑一下这点...
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🍭佳佳
鲁比科
影片藉由三代之間的情誼描繪世代間造成的輪迴還有那些竭盡所能擺脫家庭陰影的人們相信有類似境遇的必定會被其中的情節給觸動畢竟有些時候要實踐理想仍總是被家事所牽絆大多數人可能會覺得自己比任何人重要但對某些人來說就算再怎麼厭惡自己的出身仍舊還是難以拋下有關家庭的一切因為愛日本在南京的电影有些事是無法割捨且能任意放手的就算惹得自己傷痕累累依然會緊緊握住家人的手且永遠陪在他們身旁
鸭鸭嘎嘎嘎
关爱老年人生活缺少了陪伴和理解的人生只会迷茫的错失方向 对年轻人一天到晚玩手机的吐槽对男人即便结婚后还是不顾家的吐槽对老板干涉员工的工作方式会导致坏的结局的吐槽 一想到这也许是谢幕之作就倍感失落
雲
7/10开头男孩手中的狗溜了出去骚乱拍摄被警察追进竹林又绕回庙前的打戏被倒地装死的演员绊倒这一串事故却被辨士解说成连贯的情节将银幕外的观众演化为银幕内的影像影片的危机就这样由走进银幕似的幻觉一次次化解：染谷和茂木用力推动两个空间共用的抽屉柜子形成的窗口使乐士偷窥并回应染谷面对满箱纸钞的烦恼抽屉（银幕内外互渗）、窗口（银幕）象征辩士和观众彼此互动的边界；更奇妙的是囚禁栗原的房间给撞破后隔壁就是放映厅此刻栗原和解救她的染谷被台下的观众注视当被看者意识到观看者的存在影像就创造了穿越银幕的魔术；高潮时盗贼举枪要杀正在解说的染谷身为酒鬼辨士的山冈趁机假冒警察的口令制止盗贼的行动戏外的冲突反过来由戏内终结；结尾隔绝的监狱与回忆的牛奶糖仰慕对象的离开代表对辨士时代的逝去与怀念
薇色
格局过于简化日本在南京的电影这种简化不仅仅是个体还包括大自然与人、布景与人的互动所以人与环境的联系不够紧致使得政治性并不强烈所以对弱小者的刻画便成了个人的个体化描绘马尔切洛的成功是一种将人物塑造因素完全包揽式的表演没有马尔切洛影片可能会处于运动推力不足的状态
