《领导天天晚上都想把我弄湿》剧情简介
道了声告罪急匆匆的去了知事厅里只剩下汪望和布政使刘明静二人二人都是文官对军事守城一窍不通只能瞪着眼汪进望猛然拍额道：局势紧迫本大险些忘了敌人到是哪里...由于大量明人迁徙在城市内倒是可以看到许多汉人的面孔东印度总督地府邸也设在这里此时的东印度总督姓汪名进望从前在兵部任职因是永历时期保驾的功臣因此的到了皇上的信任调任东印度总...
这也就算了大明地海商如苍蝇一般地往港口里涌几乎所有地商品都能买到式样精美不说价格也不算贵一下子整个满剌加有点闲钱地都去买大明地货物本地地土货没有了销路从业者...
《领导天天晚上都想把我弄湿》相关评论
霁雨微蓝
或许某种程度上许身艺术的女性是无家可归的即使她身边有最亲的丈夫子女或者不期而遇的情人所以女主艾达自从丈夫去世后便失语了任何人也无法走进她隐秘的内心所以她除了痛痛快快地死一次在波涛中随着那架钢琴一起沉入海底否则她永远也无法重获新生领导天天晚上都想把我弄湿只能陪艺术与旧爱陪葬只是让钢琴在海底沉睡人生在音乐声中继续那样的结局想来是最理想的霍利·亨特用无声的语言在大银幕上奉献了无与伦比的表演值得小金人的肯定剧中小女儿也继承了母亲偏执清冷的个性也害母亲几乎丧命（幸运的是只是丢了一根手指）饰演小女儿的演员也因此成为奥斯卡有史以来最年轻的最佳女配角另外这就是传说中在93戛纳与《2019天天爱天天拍动漫》平分秋色的那部电影cctv6艺术影院
遛只蜗牛去跳崖
前一秒说我不吃屎后一秒就切到吃的梗连春晚都用腻了本片用了两百多次成功刷新了三个认识：好听音乐还是可以对拯救节奏毫无作用的公路片还是可以连风景都难看的念段子要像纸上一样好笑原来还是需要职业导演的
青葉诗子
8.5 看过第三遍了印象最深的还是阿良和金泉打架那场戏先是一个沿着走廊拍的全景让三个演员像话剧舞台一样横向排列使得整个空间特别拥挤的同时因为视线和透视线水平直接压缩了纵深感把整个空间变得逼仄固定机位更像是一个旁观者 下个镜头阿良去洗手拉近成中景随后斜向拍相同的走廊却一瞬间把空间“解放”了上一秒逼仄的空间突然舒展开了领导天天晚上都想把我弄湿这个镜头讲阿良撞破阿春和金泉随之而来红猴之死的谜团揭开反而使阿良从被压制中解放因为没有拘束哪怕面对危险也显得轻松单这场戏的叙事手段就太高了 侯的电影最牛逼的就是什么都突如其来搞得人焦头烂额从来没有那么多铺垫或暗示顶多是事情发生过后让观众一拍脑袋——的确是这么回事 因文清是个聋子他和一切都是间离的时代是突如其来的拳头打在他脸上仍浑然不觉
飞行普甸
西方視角下的浪漫東方想象無論是女性、城市還是愛情本身/ 唱著《领导天天晚上都想把我弄湿》的宋麗伶初見即戳破了中西間單一權力關係視角下的敘事邏輯而迷戀著她杏眼柔情和細軟身段的大使先生最終淪為話語空間裡被愛俘虜又以命獻祭的“蝴蝶夫人”很喜歡這一段監獄中的演出/我還是更願意相信他是真的愛他而不僅僅是服務于政治苦情一場彼此傷害/ 1968的時間選擇真的太有意味了糾纏在美法中三方間的越南、中國的革命背景、法國的學生運動交錯編織/感覺好幾處胡同和四合院的設定很像上海里弄……
闪电标
爷爷奶奶对李玩的讨好在她身上看不出来对爷爷的疼惜找狗时爷爷的摔倒回家后也没有对爷爷的探望她把爱给了狗狗为什么不多关心爷爷奶奶呢全家人为她找狗摔了奶奶给的饭伤心了去喝酒去找堂姐男朋友奶奶多年未出门就为了去找她自己是宇宙中心所有的难过就是家长教育方式的不对这样的青春没有共鸣
鲸卿
前半部分處理得一般後半部分隨著戲劇和批判意味增強而力量漸顯總是情不自禁唱紅歌的父親饒有趣味被極權教化的人繼續用權力教化著下一代所以這部戲到最後顯得特別絕望和哀傷爺爺奶奶和後媽等角色則難免為了戲劇塑造得太過刻板印象
鸟肉小次郎
个人第一部侯麦第一人称叙事带来的是主客感知意识的贴近大片独白及语言兼具文学与哲学之美午后即是婚姻激情过后领导天天晚上都想把我弄湿也是初露困顿的中年之态肉欲的非道德性无可避免地走向爱的虚假或言伪饰才是唯一确定的常量同为中产阶级话唠电影伍迪艾伦幽默自嘲侯麦优雅隽永最终都走向矛盾荒谬8.7
