《会疼的十七岁》剧情简介
从服务员到柜台都是金发碧眼地洋人看来汤少拿他当回事可骨子里地不学无术丝毫未改居然请中土神棍到西洋人地咖啡店算得尊敬重视吗罗翔始终没在记忆中找到汤崇贵死后汤镇业地下...麦苗儿狠狠说道：老朱撒手不管了我只有一个头两双手麦苗儿和朱华东共事时间不长但老朱爽直和蔼工作上是可亲的老师生活中也经常关心怎么不得到麦苗儿的敬重...
据老师和家长地估计艾雪只能上二本进江城农学院哼很高兴很振奋是不罗细细眼眉不虞地鄙视哥哥罗翔我地补习课都上完你答应我每天吃冷饮坐空调呢没一件事...
《会疼的十七岁》相关评论
风与蓝天
高级喜剧正话反说离经叛道的布努埃尔形式上是短故事集用“丢手”及“机动式聚焦”串联进入到下一个故事空间基本上稳定偶尔闪回得以让观众误会为是熟悉的那个社会剧情先从颠覆小的习惯性认知开始到餐厅入厕越来越搞笑后半干脆进入自然状态下没有约束的情境把人被教化后的逻辑习惯和建立的秩序彻底颠覆完全放飞自我意识实现绝对自由的状态会疼的十七岁没有社会公意的约束因此判决没有效力社会公德也无从建立；人天生懂得如何忍受痛苦并安然死去但是我们一直被教导着恐惧死亡以及忧虑生活；人类最极端的机械式教化就是对存在的真相视而不见皇帝的新衣找女孩戏笑喷电影主要通过内容以及个别视觉奇观来实现超现实的镜语通过自然天性和后天机械式教化的对比给予观众独立思考的能力辨别自由和教化的边界
马克杯具
一部极具东方武侠色彩的都市黑帮仇杀电影吴宇森的暴力与美学都得到了一定程度的提升枪战中动作场面的处理竟然美得像武侠电影一样飘逸怪不得能形成自己的一套美学风格如果当你知道电影开拍时并没有完整的剧本都是导演一边拍一边写的那你对吴宇森的敬佩一定油然而生虽然那个年代吴宇森的动作电影基本上都是那个商业套路但是能看出来他一直在刻意求新、求变这部电影中的镜头调度已经有向好莱坞电影靠拢的感觉无论是构图、色彩还是配乐比其他的香港电影人起码领先了五年会疼的十七岁尤其是最后教堂大混战暴力中传达“反战和平”的信息确实别出心裁周润发、李修贤的演技都被逼出了当其时的极限
阿斗
三宅唱的人物與情境／風景從來不是恆定不變的（怎樣的景緻配合人物的何種情緒）關係「张学友的电影全集」不過是風景本身不與某個人或團體的意志相聯繫它們在影片裡並非被設計為主人公某時某刻的心理影像而擁有意義每當人物進入到一個情境哪怕該情境他好像曾經來過有種似曾相識之感除此之外的一切都是新奇的和陌生的他需要四處走動和觀察以收集情報這是人物面對脫序的純視聽符號不帶任何目的性的遊蕩接近於「2499电影」、「新魔王契约sp无删减」的耍廢日常追憶往事多少出現的迷亂與偏差会疼的十七岁甚至完全忘卻但身體柔軟敏感的部位會拼了命地試圖留住一些感覺一些習慣如彼此追逐的疲乏感猝然倒地的切膚之痛導演亟欲捕獲的正是人物（演員）闖入既平凡又陌生的情境裡做出的微妙而自然的肢體反應風景蘊藏的秘密發現什麼取決於人物觀看的心態（或選擇）
马哥
伯格曼沉默三部曲之一宗教电影对我的共情是个挑战但是透过宗教感受到的家庭成员中表面的亲密和内里的疏离是真实的Karin说：“亲眼目睹自己的困惑还要尝试去理解太可怕了”一句很震撼的台词
陳小欣
整片时长来说是没什么问题的不过剧情节奏上处理欠佳感觉时而单薄时而厚重完全可以把儿女情长的大部分时间和精力拿出来更大方庄重地去刻画营造史诗质感相比之下配乐的力道就拿捏得很好给人一种始终被柔和坚定环抱的感觉这种御制主旋律影片是从来不顾虑场面和经费的但也太过注重艺术表现力过于依赖布光和校色的作用作品一旦削弱了写实感受众也就失去了思考水准不算失败但也难说出色各方面都还有很大的可提升空间
黑泽明AK
妥妥的演技实力派非常经典从山坡上两个人的对话说自己不适合江湖看得出来英雄本色的影子从不像警察像杀手的对话看得出来无间道的影子我想我们都不适合这个江湖了因为我们都太念旧了道义只有以前的江湖才讲会疼的十七岁现在的江湖已经不讲道义了
