《大津波》剧情简介
朱骏言辞拒绝原因无它只因为缅人并非诚心归附只不过是摄于自己的威势和明军的威武而已现在答应待时日久了之后定会有人制造借口闹出事端现下朕已派人四处搜寻缅王...你新始帝如此不能容人凭什么主导抗清大业但是放任自流地危害也是不轻任由天地会在海都发展下去整个新始政权都将会受到影响朱骏一时间拿不定主意扈言点头...
瞿慈见朱骏和颜悦色并没有摆出皇帝地架子也渐渐地减去了拘泥只是两颊仍然红彤彤地垂着头不断地用指甲刮着掌心低声道：奴婢谢过皇上朱骏大大咧咧地坐在銮椅上道：你也不用站着找...
《大津波》相关评论
黄毛
陈可辛门派mv温柔派的力将许导给淘宝及普洱咖啡拍的超高植入广告片有陈可辛惯有的煽情撕逼大招又有美少年喜剧桥段等各种温馨读书风大津波可以算我和我的家乡特别篇按说广告宣传应该淘宝给我们钱但的确商业性拍得不错略输给第一部处女作喜欢你但去影院还是会看得高兴尤其喜欢八三夭的插曲看完会忍不住想点咖啡
鱼子粥
一个复杂文本一个善恶有报的童话世界（拥有坚定的善的信念的千寻可以一往无前）一个古老神话的变体（作为女性孩童的英雄千寻更有颠覆性力量客体白龙成为英雄和爱人施惠者烧水老头钱婆婆敌手汤婆婆）一个宗教意义上的彼岸世界（一个看似虚幻又真实存在的神秘深洞末日审判观念）象征欲望的吃与食物（无面男）、象征洗涤心灵的泡澡（腐败之王与河神）哲学层面上获得主体性同一性的英雄之旅（千寻与巨婴白龙寻找自己姓名）对资本主义拜物教纸醉金迷、贫富差异的讽刺（汤婆婆与钱婆婆的对比）对下层劳动者同情和对朴素劳动认同（和钱婆婆一起织毛衣）现实层面对日本社会的反思期盼（故事发生在经济泡沫时期的商业小镇要回归实体远离虚拟经济）对现实成人世界的厌恶敌视（呈现为可爱儿童、可怕非人物、劳动者普通人的三元世界）
马斯洛负一层
用张北京的话来形容：亢奋啊因为是喜剧相比祖国的史诗感会更轻松影院里此起彼伏的笑声就是代表5个故事各自选用了最流行的喜剧结构和表达样式：北京好人“错位”、UFO“荒诞”、最后一课“抒情”、回乡之路“滑稽”、神笔马亮“即兴”每个切入点和主题各不同但都的很流畅自然整场面部笑肌得到充分锻炼（笑容的持久张力我几乎就是全程咧着嘴）大津波也会猝不及防的被打动个人最喜欢开篇宁浩+葛优戏剧元素运用的纯熟典型佳构“幽默剧”；而最让人笑喷的还属沈腾+马丽收尾离场一本满足PS格外喜欢一个画面：无数小溪汇成了大川大河这就是我们的家乡
骑墙观影衔杏来
迷幻的走廊 一扇又一扇的門 紅色的房間 鏡子里藍色的臉 穿著西裝走啊走 走到黃土高原 小電視放著法國時裝廣告 孔夫子模樣的人啪地關掉了 禍兮福之所倚 福兮禍之所倚
